代，我们浮躁我们狂欢，但我们的内心仍渴望知识的滋养，以及对知识的无边敬畏。”
迟余点点头，长出了一口气。
作为一个古代与现代人的结合体，迟余对于迅哥儿这种，以笔为刀，大杀四方，骂人无数，一针见血，一生都在横眉冷对千夫指的人，是有着极大的敬畏心理。
他很幸运，能够以这样的方式，靠近迅哥儿。
“加油！你可以的！我们都知道，你可以的！”张永辛用力拍了拍迟余的肩膀。
迟余面色冷静地说道：“你要灭一个人，一是骂杀，一是捧杀。”
“……”
张永辛这一刻觉得，大抵虽然自己是迅哥儿的铁粉，若真的生在那个年代，大抵也是会被怼到愤怒、怼到脱粉的。
他便转身走了，把时间和空间，留给迟余。
剧组的其他人，热热闹闹的吃着盒饭，《觉醒年代》是个有钱的剧组——实际上现在再穷的剧组，也不会在吃的上边节省，标准基本是类似的，所有他们吃的很香，很热闹。
举收音筒的一个男孩这两天消沉的要死，说是失恋了；他旁边的那个女孩，却又谈了个新男朋友；身后是一对夫妻，晚上回家洗脚——
洗脚是迅可哥儿在信里发明的词儿，大抵和现在人常说的交作业、交公粮、讨论剧本，以及迟余和迪丽若白的听音乐是一个意思。
那男孩能看到的对面，有两人说到了好笑的，在狂笑；还有人趁着这吃饭时间，斗地主，加倍、不加倍，谁手机里的视频的声音，有女人大哭着，这些年的情爱与时光，终究是错付了……
人类的悲欢并不相通，迟余只觉得他们吵闹。
而他只有沉默。
当他沉默的时候，他觉得充实；他将开口，同时感到空虚。
……
六点半，当最后一个人的盒饭扔进垃圾桶，这一场《狂人日记》的独角大戏，即将拉开帷幕。
布完光，然后开拍。
所有人，都盯着迟余一人。
因为这场戏，全程只有他一个人在演，真正的独角戏。
于何伟、张童等重要演员，也想来见证这一部，现代文学史和现代文化史上，都具有跨时代意义的作品的诞生过程。
《狂人日记》，作为华国现代文学史上第一篇白话小说，它奠定了华国现代小说（文学）创作的基础。
它的深切的思想是华国现代启蒙主义的高度概括。
其在形式和思想方面都深刻影响了二十世纪华国文学史和华国思想史。
迅哥儿一出手，就是这么牛逼！
现代文学家茅顿说：“这奇文冷隽的句子，挺峭的文调，对照着那储蓄半吐的意义，和淡淡的象征主义色彩，便构成了异样的风格，使人一见就感着不言而喻的悲哀和愉快。”
现代文艺家任艺苹评：“《狂人日记》这样一篇从语言到内容、形式都堪称现代的小说，就
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