片是在官方的场地进行最后的剪辑,七位导演悉数到场,来自直管部门的一些对口负责人也都悉数到场,还请来了相应的学者,对这影片里展现出来的近代史画面进行鉴定,可别这些导演艺术化的太严重失真了,那样的作品可不能拿出来。
影片已经进行过几次剪辑,差不多现在大家看到的就是最终版本,只需要审核过后,再进行一次最后的梳理,确保每个故事控制在二十分钟左右。
配音,故事,演员,或许可以发挥的空间不大,或许以小见大的命题会显得有些难,但这些历史事件都是真实发生过的,感动是存在于历史长河之中,看到那些熟悉的画面,听到那些熟悉的声音,感叹祖国强大的同时也不禁为一代又一代的奉献者流泪,不禁为那一幕幕扬我国威的场景流泪。
《前夜》黄博站在一个虚拟场景的背面,前面是城楼,那一刻他的表演是满分的,那一刻是属于他这个小人物带给大家的感动,从故事开始他的所有努力,在这一刻都化为能够站在这里的荣光。
《相遇》里当任素汐举着报纸,指着上面的内容去询问被人群挤开的张义时,他违反了纪律,不经意的点了点头,给了对方一个肯定的答案,那一刻,绝对是催人泪下的泪点。
《夺冠》,或许周乐并不太认同小孩子为主线,他到更觉得那些弄堂里的群众做主线更切合,但他没有试图去改变徐山争的想法。
《回归》里面升旗时响起的《东方之珠》,音乐声起,泪水就会不自觉的流淌下来,不需要过多的点缀,重复的音乐和画面就可以了。
《燕京你好》里葛大爷用喜剧的形式深刻点题一个小人物的奥运,尽管没有刻意的铺垫,葛大爷将票给了小男孩,对方被采访时说出了感谢的人,别人不知道是谁,可作为葛大爷剧中的前期和儿子却知道,在这一刻父亲的形象是光芒万丈的。
《护航》的拍摄难度很大,专业的设备,要不是一路开绿灯,很多镜头都没有办法拍摄,文导演这一次没有在人的身上做文章,而是在故事本身做足了文章,你是最好的,所以你才是替补,确保万无一失。在当代人的认知中,最好的不都应该在最前面吗?为什么在这里是替补?大是大非的面前,国家为重,这份感动是厚重的,甚至要比后面故意加的帮助别人修补麻烦继续飞行更加感动人。
到自己拍摄的《十年》,周乐喜欢张翰予和黎沁的表演,他们两个人超额完成了角色的任务,将那复杂给演绎的非常充分,在后期剪辑的时候,周乐这边几乎没有遇到任何麻烦,故事的完整度不光是他看,身边几个人也都看过,都能够感受得到两人传递出来的东西。
十年之约,我来了,你来了吗?
天上的《护
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