住的角色,最经典可能够就要说:“我爸叫马东,我出生了,我爸没了,所以我叫马冬梅。”
她这个角色笑点也不少,可大家注意力完全被大蜜蜜给吸引走了,气场太强大了,当夏洛回到过去之后,可以说秋雅更像是女主角,穿着校服的大蜜蜜,多少让大家找到了当初灵气十足的郭襄感觉。
而当秋雅成为了大嫂之后,那真的是气势碾压全场,现场媒体的眼光是最好的,他们很确定——大蜜蜜出水芙蓉的画面,绝对会成为这片子的亮点之一。
刘德骅版本的《屯儿》,黑土大叔版本的《屯儿》,周乐版本的《屯儿》,刚开始大家就是单纯的笑,可当影片看到后面,虽说只是一场梦这种事显得很俗,没办法,为了过审必须是这样的设定过。三首歌曲,大家感受到了夏洛三种人生状态,无论是唱腔还是风格,都非常贴近他的三种状态,在游艇上跟天王对话,意气风发,这个世界我随便掌控;在马冬梅家楼下,那个老人的乡村版本,映衬着夏洛的心情,原来寻寻觅觅到了最后,平平淡淡才是真,那些曾经拥有的感情才是真。
周乐演唱的,有游艇上跟刘德骅学唱的,声音透着狂放。
在后面他即将病死的时候,他又唱了一个版本,依旧是非常业余的水平,可唱歌这种事,天赋和技巧是一回事,情感的表达是另一回事,有时候情感表达是能够掩盖天赋嗓音和技巧唱功。
不再是狂放,一首很普通的歌曲,唱出的是后悔,我的老家,其实就在我曾经以为不够好的那个环境。
看到夏洛回归,很多人觉得遗憾,如果不回来就好了,如果非要细数夏洛是个什么样的人,比较符合真实生活里的男人,却不会被大多数男人所承认,他们不会愿意承认自己骨子里有点渣的事实,都是吃着碗里瞧着锅里。
媒体和电影人影评人能理解这创意到最后收尾的方式,如果不是一场梦,审核是过不去的,穿越这样的题材,不可以。
影片结束,灯光亮起,掌声起。
喜剧片如今能让大家一百分钟左右时间,笑出声来,那就可以了,越想什么都得到,越想自己拍摄的作品什么都有,到最后往往什么都做不到极致,很有可能本末倒置,连最基础的诉求——想要让观众们开心的笑一场,这件事都做不到。
笑了,这就可以了,这片子没有值得深度挖掘的东西,好在还有不错的立意。尤其是那三首《屯儿》,既有让观众兴奋的明星客串,也有对于整部影片好观感的加成,当黑土大叔去跟周乐一顿对话,什么,马什么,什么梅,马东什么,现场真的是笑成一片。
当观众渐渐对这部片子的兴趣上来之后,潜意识里对于里面的包袱笑料也敞开了心扉,而不是刚坐下来的时候
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